Toutes directions : un rond-point ?

 

    J'ai reçu ce matin mon double 33 tours du nouveau disque du grand Bertrand Burgalat. J'en suis bien content, d'abord parce qu'en ce lendemain de 1er tour super gris, c'est bien le truc le plus positif qui me soit arrivé. Ensuite, parce que la pochette est très belle, ce qui n'est pas rare chez Tricatel mais là c'est pas loin d'être la mieux. Et comme je suis un assoiffé du son du Monsieur, la parution de chacun de ses disques est toujours en soi une bonne nouvelle.

Seulement, je comprends un peu mieux à chaque livraison à la fois pourquoi j'y reviens mais aussi pourquoi je m'en détache toujours plus.
Immense fan de l'Âge d'Or de Tricatel, je déplore depuis une petite dizaine d'années le manque de pertinence de beaucoup de sorties du label.  L'avenir était autrefois plus prometteur, à la belle époque d'"Au coeur de Tricatel", "Valérie Lemercier chante", "Chrominance Decoder".

 J'ai le sentiment que outre les soucis d'ordre financier rencontrés avec Tricatel, l'éternel problème de Mr. Burgalat c'est de trop vouloir le succès. Ce qui est d'ailleurs un paradoxe car la confidentialité de ses productions a toujours été pleinement assumée. Que Tricatel se batte pour que ses disques soient vus et entendus, c'est évidemment normal. Mais aller jusqu'à calibrer ses productions pour gagner des passages télés, là c'est plutôt bêtassou. Selon l'intéressé, ses incartades avec la vraie Variété l'auraient fait beaucoup progressé. Je crois au contraire que cela n'a fait que gangréner sa prodigieuse puissance féérique et son immense clarté émotionnelle.

    Il y a eu les sorties franchement navrantes, comme les Shades ou ce truc stupide de Showgirls, qui m'ont fait presque me désintéresser du label (que je suivais comme un forcené, sachez-le). Mais plus grave encore, l'orientation electro-disco des 3/4 de "Chérie B.B." et de la moitié de "Toutes directions". Ces morceaux aux tempi rapides et enjoués ont la seule vertu de nous témoigner d'un Bertrand pour qui tout roule, qui est à une période heureuse de sa vie (la paternité, la cinquantaine pépère, que sais-je encore...). Nous sommes très content pour lui, mais de quel droit devons-nous nous contenter de chansons qui ne parlent, pour ainsi dire, de rien, qui ne tentent rien ou si peu, dont le mixage a été surtout pensé pour les radios, et où les arrangements laisseraient presque à désirer (ce qui est un comble pour un Burgalat reconnu par d'aucuns comme notre Burt Bacharach à nous, notre Cole Porter national, notre Mancini, notre John Barry, et j'en passe). Les textes sont pour la plupart remplis d'inutilités, de jeux de mots à quat'sous et d'explorations de champs lexicaux "pour le fun", et tout ça n'aborde rien en profondeur. Il y a tout de même "Sous les colombes de granit" signée Marie Moor, qui est une chanson réellement impressionnante. Bertrand chante du point de vue de sa mort même et c'est toute la magnificence de la vie qui transparaît. Ce texte donnerait envie de mourir tout les jours, d'une certaine façon. Mais le reste ce ne sont que trop souvent des mignonneries chics, voire pire, des tentatives vaines de pondre un truc sexy qui ne lui vont pas du tout ("Bardot's dance", machin presque beauf, ou l'impensable "Survet vert et mauve") et qu'on aurait honte de fredonner sous la douche. Bon mais il y a tout de même ces quelques autres chansons très très très bien malgré tout, même sublimes, comme "Réveil en voiture", "Dubaï my love", "Berceuse", texte signée Alfie Benge, "Too Much" et "Tout me fait rire", mais voilà c'est la petite moitié cosmique de l'album. Bon, "Sentinelle mathématique" n'est pas mal non plus.

 

    Et c'est hélas bien souvent le cas sur un album de Bertrand, trois-quatre pépites pas plus, et le reste est passable. Ce qui est terriblement dommage quand on sait le potentiel du bonhomme. Même dans une chanson mineure, combien d'idées lumineuses fourmillent en 3 minutes ? Au moins mille et une. Mais ici, ce ne sont que trop de guitares funky et de batteries à la production moderne qui servent d'assises à des harmoniques véritablement varièt'. Certains ponts ou certaines mélodies vocales m'évoquent parfois des choses comme Françoise Hardy 80's, Alain Souchon, Francis Cabrel voire François Valéry...

   Prenez ses autres albums : on remarque que la pochette est toujours impecc' et que l'introduction instrumentale est le moment le plus formidable du disque. Bertrand pourrait faire un album rempli de titres comme "Balises pour centre d'écoute", "Examen de conscience", ou "Toutes directions", ce serait un disque grandiose. Mais au lieu de ça, après les promesses de grandes choses en même pas 80 secondes, on se retrouve parfois dépité avec des trucs qui ne nous inspirent pas grand chose, sinon un "Mal de Bright", comme sur "Chérie B.B.".
"Portrait-robot" est une exception, ce disque regorge de tubes à foison et les textes y sont pour la plupart assez intéressants et même très curieux.

    Selon moi, donc, tout le problème vient de cette fâcheuse envie de succès, d'où l'orientation discoïde, un peu pour rejoindre Katerine... Mais dans le cas de quelqu'un qui au fond n'a pas grand chose à dire ce serait plutôt peine perdue. Bon je ne dis pas que pour avoir du succès il faut avoir quelque chose à dire, non, plutôt j'imagine que généralement le succès marche avec la putasserie. Et Bertrand putassier, limite vulgaire comme sur "Bardot's dance", c'est du gâchis.
Autrefois, en entretien, Bertrand parlait beaucoup de rock prog et disait quelque chose comme "la musique c'est le rêve", en pensant à des groupes comme Can ou Kraftwerk. Depuis j'ai toujours attendu que Bertrand enregistre de la vraie musique de rêve, cosmique, spatiale. Mais le sujet n'a été que brièvement abordé. Il y avait un avant-goût de ça dans la merveilleuse "Aux Cyclades Electronique", pour moi son plus beau morceau, espèce de tube intemporel qu'on croirait avoir toujours connu, ou sur "Jalousies et Tomettes", impressionnant et bouillonnant jam avec un Richie Thomas féroce à la batterie. Les concerts avec l'A.S. Dragon n'étaient je l'espérais alors qu'une ébauche vers un zénith de transes synthétiques sucrées et d'improvisations sauvages et psychédéliques. Je crois aussi que Burgalat excellerait dans la musique concrète, enfin c'est un fantasme d'auditeur...